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藝術作為時代切片 ‧ 三十的創作探索 _ part I

人生三十, 什麼使你著迷?是什麼令你困惑?什麼讓你不平?  


                                        ── 又是什麼予你熱切不疲地追尋?




李吉祥,《門彩》(局部), 2016,油彩/畫布,90x145.5 cm


 

誠品畫廊 將於 2017. 624 - 723推出「三十An Ode to Thirty」


帶來 7 位現役 “30 代” 台灣青年藝術家, 

映對5位已列名台灣藝術史的藝術前輩, 
透過作品的時光切片取樣
,

對比呈現不同時代之下
藝術家們各自而立之年的創作探索。
 

 

   1970s  ‧ 三十  

   司徒強 ── 極度寫實 ‧ 極致畫意   



司徒強 (1935
年生), 初期修習嶺南畫派── 學貫中西的藝術骨幹,


令他於色彩光影的表現運用、文學詩性的視覺化, 均有著深厚根基。



年代台灣師範大學美術系畢業後, 司徒強來到美國紐約,

乘上
當代盛行的“照相寫實潮流”,

自此開啟了一系列驚艷觀者視覺的超寫實創作。


 



司徒強 工作照, 1970s, 攝於紐約



融匯「照相寫實」與「抽象表現」,甚至「極限主義」的美感經驗,

司徒強成就其獨有的詩性浪漫寫實風格。



── 筆記、膠帶、圖釘、枯葉、玫瑰 等日常雜細均成畫中主角, 

極度寫實物件與意
抽象揮灑交錯, 織出滿是文學詩性的心絮頌曲。




而後, 司徒強開啟了絢爛而孤寂的「穹界之花」系列,

至今, 仍是許多收藏家心目中東方照相寫實繪畫的經典之作。


 



司徒強,《綠泰拉》,1978,壓克力顏料/畫布,62.6x96.5 cm





   2017 ‧ 三十  

   李吉祥── 窗花之後的幽微光譜   




在數位攝影無所不在的今日,

李吉祥(1983年生)以媲美相機鏡頭的精準技法,

繪寫六
年代台灣老式玻璃窗花, 及其身後那經光影折射的失焦光景



── 隔著玻璃, 窗外若隱若現的靜物與窗花疊映

一前, 一後, 呈現出觀看與感受的幽微差異。





李吉祥,《翩然 Wings》,2017,油彩/畫布,145.5 x 89.5 cm



透過油彩繪畫的召喚,那時與此刻的時代幻變經光譜輻射透出,

失焦的觀看,讓想像更直接地介入顯像,

彷彿於冰晶花形的玻璃背後, 看見某種時代的隱喻。





李吉祥,《閃亮的B面》,2017,油彩/畫布,112x145.5 cm




李吉祥,《有魚》,2017,油彩/畫布,91x116.5 cm





   1970s ‧ 三十  

   顧福生── 身體繪寫的繁花聖境   




顧福生(1935年生)於政治戒嚴的五年代台灣學習藝術,

當時, 年輕藝術家們無不浸染在追求精神自由、美術現代化氛圍中

時為台灣現代藝術先驅 五月畫會成員的顧福生因而遠走西方,

追尋藝術心靈上飛翔的渴望。





顧福生, 1970s, 攝於舊金山


顧福生先去了巴黎, 之後到了紐約、舊金山。


生活、創作於自由開放的大都會,

畫面中反覆出現的無頭人形, 由糾結沉鬱的姿態變奏為健美的人體,

並沿用始於巴黎的拼貼技法, 繪寫人體作為個人情感與精神的居所,


從心所欲地表達內心、思索的生命課題, 以及天馬行空的靈光乍現。


半世紀後的今日,

其畫內畫外的自我之歌, 仍為無數人帶來深刻的感動。

 

​顧福生 也成為台灣現代美術的代表人物之一。





顧福生,《中間舞台》,1978,油彩/畫布,178x127 cm





   2017 ‧ 三十  

   鄭農軒── 消抹的臉譜 ‧ 直陳的意識   




鄭農軒(1983年生)而言, 世界的樣貌是多變無定的。


描繪肖像作以為“人”的投射,
客觀的真實終將讓位主觀自我意識。


他以寫實繪寫肖像, 卻同時撕裂、抹煞人物五官與局部體態

── 作為形容、療癒, 進而面對世界時那憂鬱不安的心理。





鄭農軒,《隱蔽之人 三》, 2015,油彩/畫布,80x60.5 cm




鄭農軒,《隱蔽之人 二》, 2015,油彩/畫布,80x60.5 cm



 

人物形象透過繪畫性的顏料表現, 加以解構

── 抹消的視覺連結,讓畫面停留在意識間的操作過程,


鄭農軒將肖像畫從客觀的繪製,轉渡到一個繪寫「狀態」的呈現。





鄭農軒,《隱蔽之人 一》, 2015,油彩/畫布,80x60.5 cm






   2017 ‧ 三十   

   陳哲偉── 沉沒之人的方舟寓言   




陳哲偉(1986年生)關注人的處境, 與孤獨、揮之不去的精神陰影。


「養神院」系列的《時光之舟》, 徘徊真假並存的記憶和事件之間,

在探討精神病友們主體性的同時, 交織出他們為社會所匿藏的故事


── 那於當今體制下, 不受治理及被遺棄、邊緣化的遭遇。






陳哲偉,《時光之舟 The Vessel of Time_錄像》,2017,

單頻道錄像裝置,26分20秒 ,尺寸依空間場域而定



 

一張張臺北榮民總醫院玉里分院之學員們所繪製記憶中的船舶, 

彷彿失去主體性之靈魂, 於歲月大海中擺盪

── 這是為註定的排拒而漂流 ? 抑或為度浩劫所搭建的方舟 ?






陳哲偉,《時光之舟_66張畫作》, 2017

, 空間裝置尺寸依空間場域而定 


 


透過藝術形式再現與生命經驗旁白,

陳哲偉試圖尋回沉沒之人的記憶與敘事,

反映時代所壓抑的集體潛意識, 審視社會系統中隱匿的權力與政治。




陳哲偉,《時光之舟 The Vessel of Time_錄像》,2017,

單頻道錄像裝置,26分20秒 ,尺寸依空間場域而定





12位藝術家、30件作品, 每件創作透映著時代的藝術輪廓


在不同年代間藝術探索的相互對映下,

或許我們得以在藝術的滾滾巨流中窺見曾經歷的過往, 


並確立此時此刻身處之處, 未來── 又有何種可能?    






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「三十 An Ode to Thirty」

2017.6.24~7.23

藝術家│ 李吉祥、林書楷、鄭農軒、葉仁焜、劉致宏、周代焌、

              陳哲偉、
夏陽、顧福生、司徒強、蘇旺伸、連建興

策展人│ 金振寧

誠品畫廊 │ 台灣11073台北市松高路11號5樓

開放時間 │ 週二~週日 11:00 - 19:00

展覽開幕 │ 2017. 6. 24(六)15:00 - 17:00

 


 

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